Elektra
Schweigkofler's production charmed newcomers to opera as well as the young people present in the theatre, while at the same time still convincing connoisseurs of the art.
For the most important austrian newspaper, the Kronenzeitung, Gustav Kuhn & Manfred Schweigkofler is the NEW DREAM-TEAM OF OPERA.
Regie / Regia / Director
Manfred Schweigkofler
Dirigent / Direttore d'orchestra / Conductor
Gustav Kuhn
Konzept Bühnenbild / Concetto scenografico / Set concept
Hans-Martin Scholder
Bühnenbild / Scene / Set design
Michele Olcese
Kostüme / Costumi / Costume design
Violeta Nevenova
Orchester / Orchestra / Orchestra
Haydnorchester von Bozen und Trient/ Orchestra Haydn di Bolzano e Trento
Orchestra Regionale dell'Emilia Romagna
Chor / Coro / Choir
Coro del Teatro Municipale di Piacenza
Sänger/ cast vocale/ singers
Anna Katharina Behnke, Elena Popovskaya (Elektra) / Anna Maria Chiuri, Mihaela Binder-Ungereanu (Klytämnestra) / Michela Sburlati, Maida Hundeling (Chrysothemis)/ Richard Decker (Aegisth)/ Thomas Gazheli, Wieland Satter (Orest)
Note di regia
Elektra di Hugo von Hofmannsthal è un dramma da camera nevrotico che si sviluppa nel bel mezzo di una grande rivoluzione. L'opera si concentra su momenti di intimità che accadono nel corso di un importante periodo storico. Le vicende intime si realizzano all'interno, mentre fuori continua a scorrere il sangue della rivoluzione (anche dopo la conclusione di "Elektra "). In Elektra c'è quindi un mondo interiore e uno esteriore, un sopra e un sotto.
Nel mondo superiore si collocano la corte, il potere, il cerimoniale, la pompa magna; in quello inferiore invece l'Ade, la visione e la vicinanza della morte. Elektra è un'opera "importante", perché è di una musicalità imponente a cui corrisponde un'epoca di eventi storici significativi. Ma Elektra non è affatto grande se si considera sotto l'aspetto dello spazio. Qui Elektra diventa molto piccola: "angustia, impossibilità di fuga, chiusura" ecco cosa esigeva Hofmannsthal dalla scenografia di Elektra . Un'atmosfera da salotto e small talk, bagarre da piccola borghesia alla corte reale – questa è la nostra storia. Un giallo freddissimo e pieno di suspense all'interno di una famiglia elegante e nobile.
Ogni volta, però, che la storia si fa piccola e intima, non dobbiamo dimenticare che "fuori" si continua a morire di massacri. Quasi quasi si sente l'asporto dei cadaveri, le grida di morte, l'odore del sangue della rivoluzione che penetra attraverso le fessure della corte.
Le conseguenze della rivoluzione e del colpo di stato sono evidenti e non si possono ignorare. Una città distrutta, una corte rovinata e in rovina. E come il "Times" riportò solamente poche settimane fa che lo stato di distruzione nella zona terremotata dell'Aquila era l'immagine equivalente dello stato morale del governo italiano, così le figure di Elektra sono - parallelamente all'ambiente distrutto – rovine psicologiche di se stesse.
Il paese è spaccato in due da uccisioni e assassini, da faide tra famiglie e intrighi, odio e ribellione. Dietro le scene continuano gli omicidi, non si fermano. Con la morte di Agamennon non è tornata la pace politica, i massacri proseguono. La rivoluzione continua a divorare i suoi figli, anche se verso l'esterno si comincia a ricostruire.
Non ce mai fine, torna sempre a scorrere sangue fresco. Anche Orest – una volta al potere – continuerà ad uccidere; la spirale di vendetta non ha fine. L'opera termina con "Orest, Orest" ed era iniziata con "Agamennon".
Si lavora comunque con impegno per ristabilire il vecchio ordine.
Per questo scelgo come 'leitmotiv' dell'allestimento il pensiero della restaurazione. Alla corte si lava, si fa manutenzione alle fontane. Ma anche le figure si adoperano per ristabilire lo stato precedente, apparentemente idilliaco. Vogliono – e ciò li rende moderni – ritornare all'idillio che non c'è più.
Questa ricerca delle figure della condizione di un tempo le rende moderne e attuali. Gli sforzi fatti oggi per trovare una via d'uscita dalla nostra crisi riportano semplicemente di nuovo al problema di come ristabilire in minor tempo possibile lo stato originario. Non si cercano nuovi obiettivi o nuove mete. La crisi è un'opportunità di cambiamento, e non di ripristino di ciò che ha condotto alla rovina.
Ombre dal passato che si innalzano come nuvole scure sull'opera sono più forti delle visioni di un possibile futuro.
Sono idilli rivolti indietro. Il concetto cristiano del perdono – unica via d'sucita – non esiste ancora e deve essere ancora inventato.
È questo che ammorba le figure in Elektra . Girano attorno a se stesse, attorno al proprio problema e alle proprie nevrosi. L'altro viene percepito solamente come possibile aiuto alla risoluzione del proprio problema. La paura le immobilizza. E per questo tutti i mezzi sono giustificati per "uccidere" la paura. Questo mix di terrore è chiaramente riconoscibile in Clitämnestra. Sua figlia Ifigenia è stata sacrificata e ora teme, piena di panico, una possibile ricomparsa di Orest. Clitämnestra è odiata a corte e alla fine è sottoposta anche ella all'interrogativo sulla colpa e al giudizio: essa teme, quindi, il giudizio morale sul proprio operato per mano di Elettra e il giudizio finale – la propria uccisione – per mano di Orest. Non solo di se stessa in quanto essere umano, ma anche come regnante. Per questo motivo instaura un regime di terrore. Non si fida, è anche gelosa della sua confidente, di Elettra. Porta il peso di una sfiducia di fondo. Verso l'esterno conserva l'apparenza, si rifugia nella bellezza, nella presunzione, nel wellness, nell'alta moda, in feste e eventi vari. Ma dentro di lei traspare il terrore di essere abbandonata. Tollera le scappatelle di Ägisth , "the show must go on", eppure su tutta l'opera si stende un velo di fugacità, si intuisce la morte dietro l'apparenza, dalla prima nota all'ultima.
Nella loro disperazione le figure ricorrono ai rituali – come sempre un innocuo tentativo di coprire il proprio potenziale fallimento. Per Elettra sono i rituali di negromanzia che offre, ogni giorno, come danzatrice sacra, in omaggio al defunto Agamennon. È imprigionata nei movimenti sempre uguali del rito, come un animale in prigione, in una gabbia da cui non c'è via di uscita perché la gabbia imprigiona l'anima.
Clitämnestra ritualizza lo sfarzo della corte, dei lacché, dei parassiti, di chi la segue, assomigliando così anche a qualche politico di oggi.
Ägisth segue invece i rituali anti-età della sorgente di giovinezza: palestra, pillole, viagra, stimolanti, ginseng.
Per questo nell'opera nascono sempre dei momenti molto belli quando le figure escono dai rituali diventando umane, normali ("lass uns Karten spielen, Mama!")
In questi piccoli momenti intuiamo che le cose avrebbero potuto anche andare diversamente. Qui si capisce che giustizia non può essere fatta attraverso la vendetta.
La vendetta non produce pace. La vendetta è morte. La vendetta uccide, ma non libera il vendicatore. Questa è solo una conclusione ingannevole. La vendetta genera vendetta. Vendetta significa anche dover adattare la legge per essere nel giusto. Poiché ciò non è facile, occorre innalzare il rituale. La guerra, di per sè ingiusta, viene dichiarata sacra, il soldato semplice diventa guerriero sacro e quindi buono. E Elettra esegue la danza sacra della sacerdotessa, la sposa è pronta a morire, per suo padre. Nulla ostacola lei e il suo (presunto) idillio.
Manfred Schweigkofler
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Elettra vuole tornare al rapporto idillico con il padre Agamennon:
Wo bist du, Vater? Hast du nicht die Kraft,
dein Angesicht herauf zu mir zu schleppen?
Ich will dich sehn, lass mich heute nicht allein!
Nur so wie gestern, wie ein Schatten, dort
im Mauerwinkel zeig dich deinem Kind!
Sogna una situazione che fu e che era l'unica giusta. Il suo scopo di vita è ora espiare l'ingiustizia che ha distrutto tale idillio.
Crisostemide vuole tornare alla vita idilliaca di un tempo, quando usciva, festeggiava, organizzava orge. Si attacca testardamente all'illusione di poter facilmente tornare alla vita normale e alla fortuna privata. Lo 'status quo ante' come idillio.
Ich will heraus! Ich will nicht jede Nacht
bis an den Tod hier schlafen! Eh ich sterbe,
will ich auch leben! Kinder will ich haben,
bevor mein Leib verwelkt, und wärs ein Bauer,
dem sie mich geben, Kinder will ich ihm
gebären und mit meinem Leib sie wärmen
in kalten Nächten, wenn der Sturm die Hütte
zusammenschüttelt!
Clitämnestra
ich will nicht länger träumen.
non desidera altro che tornare all'idillio che c'era prima dell'incubo, quando riusciva ancora a dormire e non era terrorizzata da visioni terribili. Deve sopprimere il proprio dolore per non sentire la propria colpa. Ucciderebbe di nuovo per trovare pace.
Sie hat geträumt,
ich weiss nicht, was, ich hab' es von den Mägden gehört,
sie sagen, dass sie von Orest, von Orest geträumt hat,
dass sie geschrien hat aus ihrem Schlaf,
wie einer schreit, den man erwürgt.
E infine Orest, chiamato alla vendetta; già il nome rivela il suo destino: riparare le ingiustizie, ripristinare l'idillio, almeno quello politico, che lo vede come re legittimo.
Tra lo stato effettivo e quello ambito dell'idillio c'è però per tutti un grande ostacolo. Esso dovrà essere eliminato, se si vuole raggiungere il presunto idillio. Le figure lottano per ripristinare la situazione idilliaca del passato. Ciò vale perfino per Ägisth , figura non appariscente, che prima deve eliminare i figli indesiderati della propria compagna attuale se vuole raggiungere il vero piacere.
Tra Elettra e la pace della sua anima, la riunione con il padre, c'è l'assassinio di Agamennon non espiato, commesso da Clitämnestra e Ägisth . Finché rimarrà questa ingiustizia, Elettra non avrà pace. Minuziosamente pianifica l'uccisione della madre, immaginandosi la sua sofferenza e le sue grida. Questo le dà la forza di vivere.
Clitämnestra si è caricata di una colpa che ora la perseguita.
Diese Träume müssen
ein Ende haben. Wer sie immer schickt:
ein jeder Dämon lässt von uns, sobald
das rechte Blut geflossen ist.
È esaurita sia fisicamente che psichicamente, si tiene in piedi a fatica con stimolanti e farmaci; vegeta, non vive più. Le sue nevrosi nascono dal fatto che l'idillio che si immagina resta irraggiungibile. Di notte due grandi colpe le opprimono la testa: l'omicidio del marito, l'atteso omicidio di suo figlio Orest. Uccidere i propri figli, per non essere a sua volta uccisa! Ciò crea paura: paura che torni Orest e che la uccida prima che possa ucciderlo lei. Paura di Elettra. Clitämnestra intuisce che gli incubi non la lasceranno mai più. La sua unica speranza è Elettra che potrebbe disporre dei mezzi necessari per combattere i sogni (e fosse anche solo ascoltare!). Questa è in ogni caso l'aspettativa di Clitämnestra.
Crisotemide non è una figura di luce, ma solo una santa apparente. Il suo obiettivo, il suo idillio è molto chiaro:
Du bist es, die mit Eisenklammern
mich an den Boden schmiedet. Wärst nicht du,
sie liessen uns hinaus. Wär nicht dein Hass,
dein schlafloses, unbändiges Gemüt,
vor dem sie zittern, ah, so liessen sie
uns ja heraus aus diesem Kerker, Schwester!
Ich will heraus! Ich will nicht jede Nacht
bis an den Tod hier schlafen! Eh ich sterbe,
will ich auch leben! Kinder will ich haben,
bevor mein Leib verwelkt, und wärs ein Bauer,
Ma in mezzo c'è come un muro Elettra e il suo essere "indomato".
Wärst du nicht, sie ließen uns hinaus
Crisotemide ha probabilmente il problema minore di tutti. Lei che apparentemente è stata sempre meno considerata di Ifigenia, l'altra sorella, di Elettra o di Orest; lei, la brava, la semplice non si definisce, ma viene definita dal proprio ambiente, dalla propria famiglia. Per questo è colei che riesce ad adattarsi più velocemente e con minor difficoltà alle nuove situazioni. Anche perché ha imparato ad avvolgere nel cellofan i propri desideri e le proprie voglie – di vita, bambini, sesso – a volte anche il suo odio verso la propria famiglia. Eppure: sapendo, è in affanno, combattuta tra madre e sorella.
Orest è soprattutto il fratello, il figlio ripudiato dalla madre, un uomo senza una propria destinazione. Il suo destino gli "succede", è così e basta. Sarà Elettra a mostrargli il possibile idillio, il senso più profondo del proprio destino, trasformando così Orest in un guerriero sacro.
Elettra:
Die Tat ist wie ein Bette, auf dem die Seele ausruht, wie ein Bett von Balsam, drauf die Seele ruhen kann.
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Regieanmerkungen
Elektra von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss ist ein neurotisches Kammerspiel inmitten einer großen Revolution. Die Oper ist fokussiert auf intime Momente, die in und während großer Weltgeschichte passieren. Das Intime geschieht Innen, während Draußen die blutige Revolution vor sich geht und weiterläuft und weiterläuft (bis über das Ende der „Elektra" hinaus). In Elektra gibt es das Drinnen und das Draußen, aber auch das Oben und das Unten.
Oben ist der Hofstaat, die Macht, das Zeremoniell, der Pomp; Unten ist der Hades, die Vision und die Nähe zum Tod. Elektra ist ein „großes" Stück, weil es musikalisch wuchtig ist und Weltgeschichte dekliniert. Aber Elektra ist kein großes Stück, wenn man es räumlich betrachtet. Da wird Elektra sehr, sehr klein: „Enge, Unentfliehbarkeit, Abgeschlossenheit", das verlangte Hofmannsthal vom Elektra-Bühnenbild. Wohnzimmeratmosphäre, Small Talk Ebenen, Kleinbürgergerangel am Königlichen Hof, das ist unsere Geschichte. Ein eiskalter, spannender Krimi in einer noblen, feinen Familie.
Aber immer dann, wenn die Geschichte klein und intim wird, darf man nicht vergessen, dass „Draußen" das Morden weitergeht. Fast kann man das Entsorgen der Leichen und die Todesschreie hören, fast kann man das Blut der Revolution riechen, das zwischen den Ritzen des Hofstaates hindurchtrieft.
Die Folgen der Revolution, des Staatsstreichs sind unübersehbar. Eine zerstörte Stadt, ein ruinierter und ruinöser Hof. Und wie die „Times" vor einige Wochen schrieb, der Zustand der Zerstörung im Erdbebengebiet von l´Aquila sei das äquivalente Bild zum moralischen Zustand der italienischen Regierung, so sind die Figuren der Elektra parallel zum zerstörten Ambiente psychische Trümmerfelder ihrer selbst.
Das Land ist von Mord und Totschlag, von Familienfehden und Intrigen, von Hass und Rebellion zerbombt, zerschlagen. Das Morden geht hinter den Kulissen weiter, es ist nicht gestoppt worden. Mit Agamemnons Tod ist keine politische Ruhe eingekehrt, das Schlachten geht weiter. Die Revolution frisst ihre Kinder weiter, auch wenn nach außen hin schon wieder gebaut und wiederhergestellt wird.
Man kann nie fertig werden, es rinnt immer wieder neues Blut nach. Auch Orest wird - einmal an der Macht – weiterschlachten, die Spirale der Rache wird nicht aufhören. Die Oper endet mit „Orest, Orest" und hatte begonnen mit „Agamemnon".
Eifrig wird an der Wiederherstellung der alten Ordnung gearbeitet.
Deshalb wähle ich als Leitmotiv der Inszenierung den Gedanken der Restauration. Es wird geputzt am Hof, die Springbrunnen werden instandgesetzt. Aber auch die Figuren arbeiten an der Wiederherstellung eines vergangenen, scheinbar idyllischen Zustandes. Sie wollen – und das macht sie sehr modern - zurück in eine Idylle, die es nicht mehr gibt.
Dieses Streben der Figuren nach einem Zustand, wie er früher einmal war, macht sie sehr modern und heutig. In unsere Krise führen die Bemühungen aus dieser heraus zu kommen, nur wieder zur Frage, wie man so schnell als möglich wieder den Zustand ante herstellen könnte. Man sucht nicht nach neuen Zielen, Destinationen. Die Krise ist eine Chance zur Veränderung, nicht zur Wiederherstellung von dem, was ohnehin zum Scheitern geführt hat.
Die Schatten der Vergangenheit, die wie dunkle Wolken über dem ganzen Stück aufziehen, sind stärker als die Visionen einer möglichen Zukunft.
Es sind rückwärtsgewandte Idyllen. Das christliche Konzept der Vergebung, das als einziges einen Ausweg wüsste, gibt es noch nicht und muss erst noch erfunden werden.
Daran kranken die Figuren der Elektra. Sie kreisen um sich selber, um ihr eigenes Problem, um ihre Neurose. Der andere wird nur wahrgenommen, insofern er helfen könnte, das eigene Problem zu lösen. Die Angst lähmt sie. Und deshalb sind alle Mittel recht, die Angst zu töten. Bei Klytämnestra ist dieser Angst-Mix klar zu erkennen. Sie, deren Tochter Iphigenie man geopfert hat, die voller Panik eine mögliche Wiederauftauchen von Orest befürchtet, die gehasst wird am Hof, unterliegt nicht zuletzt auch der Frage von Schuld und Gericht: sie fürchtet das moralische Urteil ihrer Tat durch Elektra, und das tatsächliche Urteil - ihre eigene Ermordung - durch Orest. Nicht nur für sich als Mensch, sondern für sich als Herrscherin. Deshalb hat sie ein Terror-Regime installiert. Sie ist misstrauisch, sie ist auch eifersüchtig, auf ihre Vertraute, auf Elektra. Sie schleppt ein Urmisstrauen mit sich herum. Nach außen hin wahrt sie den Schein, flüchtet in Schönheit, Aufgeblasenheit, Wellness, Haute-Couture, Parties und Events. Aber innen scheint die Panik durch, verlassen zu werden. Sie toleriert die Eskapaden Ägists, „the show must go on", aber es liegt ein Hauch von okkulter Vergänglichkeit über der ganzen Oper, man ahnt den Tod hinter dem Schein, vom ersten Ton zum letzten.
In ihrer Hilflosigkeit greifen die Figuren zu Ritualen – wie immer ein harmloser Versuch, das mögliche eigene Scheitern zu kaschieren. Bei Elektra sind es die Totenbeschwörungsrituale, die sie täglich als Tempeltänzerin dem toten Agamemnon als Opfer darbringt. Sie ist gefangen in den ritualisierten immergleichen Bewegungsabläufen eines eingesperrten Tieres, in einem Käfig, aus dem es kein Entrinnen gibt, weil dieser Käfig die Seele gefangen hält.
Klytämnestra ritualisiert den Pomp des Hofstaates, der Lakaien, der Mitschwimmer und Mitesser und sie wird darin manchem heutigen politischen Herrscher nicht unähnlich.
Ägisth pflegt die Jungbrunnen-AntiAging-Rituale: Fitnesstudio, Pillen, Viagra, Muntermacher, Ginseng.
Deshalb ergeben sich immer dann sehr schöne Momente in dieser Oper, wenn die Figuren aus ihren Ritualen heraustreten und menschlich werden, normal (‚lass uns Karten spielen, Mama!')
In diesen kleinen Momenten ahnen wir, dass es anders hätte kommen können. Hier ahnt man, dass Gerechtigkeit nicht durch Rache erreicht werden kann.
Rache produziert keinen Frieden. Rache ist unlebendig. Rache tötet, befreit aber den Rächenden nicht. Das ist ein Trugschluss. Rache gebiert Rache. Rache heißt auch, das Recht zurecht biegen zu müssen, um in der Gerechtigkeit zu sein. Da dies nicht so ohne weiteres möglich ist, braucht es wieder eine rituelle Erhöhung. Der an und für sich ungerechte Krieg wird als heilig deklariert, der einfache Soldat wird zum Heiligen Krieger und somit zu etwas Gutem. Und Elektra tanzt den heiligen Tanz der Priesterin, die Braut ist bereit für den Tod, für ihren Vater. Ihr und ihrer (vermeintlichen) Idylle steht nichts mehr im Weg.
Elektra will in die Agamemnon -Idylle ihres Vaters zurück:
Wo bist du, Vater? Hast du nicht die Kraft,
dein Angesicht herauf zu mir zu schleppen?
Ich will dich sehn, lass mich heute nicht allein!
Nur so wie gestern, wie ein Schatten, dort
im Mauerwinkel zeig dich deinem Kind!
Sie träumt einen Zustand, der war, der der einzig Richtige war. Die Ungerechtigkeit, die diese Idylle verbaut hat, zu sühnen, wird zu ihrer Lebensaufgabe.
Chrysothemis will in die Lebe-Idylle zurück, als sie noch ausgehen, feiern, Orgien abhalten durfte. Stur hält sie die Illusion aufrecht, man könnte eh wieder leicht ins normale Leben und ins private Glück zurück. Der ‚Status Quo ante' als Idylle.
Ich will heraus! Ich will nicht jede Nacht
bis an den Tod hier schlafen! Eh ich sterbe,
will ich auch leben! Kinder will ich haben,
bevor mein Leib verwelkt, und wärs ein Bauer,
dem sie mich geben, Kinder will ich ihm
gebären und mit meinem Leib sie wärmen
in kalten Nächten, wenn der Sturm die Hütte
zusammenschüttelt!
Klytämnestra
ich will nicht länger träumen.
wünscht sich nichts sehnlicher als die Pre-Alptraum-Idylle, als sie noch schlafen konnte und nicht terrorisiert wurde von den üblen Nachgesichtern. Sie muss ihren Schmerz betäuben, um ihrer Schuld nicht zu spüren. Sie würde sofort wieder morden, um ihren Frieden zu finden.
Sie hat geträumt,
ich weiss nicht, was, ich hab' es von den Mägden gehört,
sie sagen, dass sie von Orest, von Orest geträumt hat,
dass sie geschrien hat aus ihrem Schlaf,
wie einer schreit, den man erwürgt.
Orest schließlich, der Zur-Rache-Berufene, hat schon in seinem Namen eingeschrieben, was sein Schicksal ist: die Wiedergutmachung des Unrechts, die Wiederherstellung der – zumindest – politischen Idylle, die ihn als rechtmäßigen Herrscher vorsieht.
Zwischen dem Ist-Zutand und dem Soll-Zustand der erwünschten Idylle steht aber – für alle - ein Hindernis. Diese gilt es aus dem Weg zu räumen, will man zur vermeintlichen Idylle gelangen. Die Figuren kämpfen um die Wiederherstellung ihrer in der Vergangenheit liegenden Idylle. Sogar für den eher unscheinbaren Ägist, der zuerst die ungeliebten Kinder seiner jetzigen Lebensabschnittspartnerin aus dem Weg räumen muss, um zum eigentlichen ‚Fun' zu gelangen.
Zwischen Elektra und ihrem Seelenfrieden, der Wiedervereinigung mit ihrem Vater, steht der ungesühnte Mord, den Klytämnesta und Ägisth an Agamemnon begangen haben. Solange dieses Unrecht besteht, kann Elektra keine Ruhe finden. Minutiös hat sie die Tötung ihrer Mutter, ihre Leiden, ihre Schreie geplant, sich ausgemalt. Dafür lebt sie, das gibt ihr Kraft.
Klytämnestra hat Schuld auf sich geladen und wird von dieser nun gepeinigt.
Diese Träume müssen
ein Ende haben. Wer sie immer schickt:
ein jeder Dämon lässt von uns, sobald
das rechte Blut geflossen ist.
Sie ist physisch und psychisch am Ende, hält sich mühsam bei Kräften, mit Aufputschmitteln, Medikamenten, sie vegetiert, sie lebt nicht mehr. Ihre Neurosen ergeben sich aus der Unerreichbarkeit der Idylle, die sie erahnt. 2 große Schuldfragen geistern in ihrem Kopf in der Nacht: der schuldhafte Mord an ihrem Mann, der zu erwartende Mord an ihrem Sohn Orest. Ihre Kinder töten, um nicht selbst getötet zu werden! Das produziert Angst: Angst, dass Orest wieder kommt, und sie tötet, bevor sie ihn selber töten kann. Angst vor Elektra. Klytämnestra ahnt, dass die Träume sie nie mehr verlassen werden. Ihre einzige Hoffnung liegt bei Elektra, die wohl über Mittel gegen Träume verfügen könnte (und sei es nur Zuhören!). Dies ist zumindest die Erwartung der Klytämnestra.
Chrysothemis ist keine Lichtgestalt, sondern nur eine Zum-Schein-Heilige. Ihr Ziel, ihre Idylle ist klar:
Du bist es, die mit Eisenklammern
mich an den Boden schmiedet. Wärst nicht du,
sie liessen uns hinaus. Wär nicht dein Hass,
dein schlafloses, unbändiges Gemüt,
vor dem sie zittern, ah, so liessen sie
uns ja heraus aus diesem Kerker, Schwester!
Ich will heraus! Ich will nicht jede Nacht
bis an den Tod hier schlafen! Eh ich sterbe,
will ich auch leben! Kinder will ich haben,
bevor mein Leib verwelkt, und wärs ein Bauer,
Aber dazwischen steht wie eine Wand Elektra und ihr „unbändiges" Sein.
Wärst du nicht, sie ließen uns hinaus
Chrysothemis hat wohl das kleinste Problem von allen. Sie, die scheinbar immer weniger beachtet worden ist als Iphigenie - die andere Schwester -, als Elektra, als Orest; sie, die Brave, Unkomplizierte definiert nicht, nicht einmal sich selber, sie wird definiert von ihrer Umgebung, von ihrer Familie. Deshalb ist sie auch diejenige, die sich am schnellsten und leichtesten auf neue Umstände einstellen kann. Auch weil sie gelernt hat, ihre Wünsche, ihre Lust – aufs Leben, auf Kinder, auf Sex –, manchmal auch ihren Hass auf ihre Familie, in Cellophan zu verpacken. Und trotzdem: als Mitwisserin ist sie gehetzt, hin- und her gerissen zwischen Mutter und Schwester
Orest ist zunächst der Bruder, der verstoßene Sohn seiner Mutter, ein Mann ohne klare eigene Determination. Sein Schicksal „passiert" ihm, es ist halt so. Es ist Elektra, die ihm die mögliche Idylle aufzeigt, das Höhere hinter seinem Schicksal, und Orest so zum Heiligen Krieger macht.
Elektra:
Die Tat ist wie ein Bette, auf dem die Seele ausruht, wie ein Bett von Balsam, drauf die Seele ruhen kann.
Manfred Schweigkofler
„Elektra, beautiful and terrible in a grunge sauce: The direction of Manfred Schweigkofler proved able to capture with limited but meaningful gestural expressiveness the many facets of Hofmannsthal's libretto, working especially on the complex relationships between the characters in the vertical layout of the scene."
Emilia Campagna, Amadeus, March 2010
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"Magnificence in the darkness of tragedy. Manfred Schweigkofler 's direction, with the sharpness of its scenes, manages to create a dramaturgical and feeling intensity that are truly touching, I dare say anguished... Gustav Kuhn in turn manages to transform the complex structures of Strauss's music into a suffused musical accompaniment of incredible lightness."
Monika Brüggeler, Kronenzeitung, 17.01.2010
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"The spirit of the classic tragedy revived in the symbols, in the bareness of the staging, in the mask which in some way, in a totally modern guise, was re-proposed by the costumes. Never a lapse in tension, in the slightly rock approach to the production.... The performance lives in the violent expressive charge it releases..."
Carla Moreni, il sole24ore, 17.01.2010
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"Angelo Foletto of the Milan daily newspaper 'La Repubblica' thinks the same: 'Elektra' is a successful blend of ambitious and at the same time contemporary Regietheater and the passionate score of Strauss."
Dolomiten, Theater-"Dream-Team" überzeugt, 23.01.2010
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"Applause and shouts of enthusiasm greeted the premiere of Elektra directed by Schweigkofler and under the musical direction of Kuhn. The new production by the Teatro Comunale di Bolzano is intensely dramatic and exciting, in terms of both musical interpretation and theatrical staging."
Monique Ciola, Il giornale della musica, 16.01.2010
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„ A world in ruins for Elektra ."
Angelo Foletto, la Repubblica, 16.01.2010
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"a truly riveting production"
Giampiero Cane, il manifesto, 07.02.2010
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"scenes that will remain a long time in the minds of the audience"
Alfredo Tenni, Libertá di Piacenza, 31.01.2010
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"two hours without a moment's respite and with clear determination (...) working essentially on the characters, each one constructed with such a representative and emotional tension (...)"
Gian Paolo Minardi, Gazetta di Parma 26.01.2010
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„Bolzano: an excellent production of Elektra at the Teatro Comunale. In short, a captivating production able to restore the nightmare of Elektra in the best possible way ..."
Rino Alessi, L'Opera, 01.02.2010
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"Even the specialised, and generally critical, journal 'Il giornale della musica' is full of praise: ´ 'applause and shouts of enthusiasm greeted the intensely dramatic and exciting premiere of Elektra directed by Schweigkofler and under the musical direction of Kuhn '."
Dolomiten, Theater-"Dream-Team" überzeugt, 23.01.2010
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"A visually and theatrically evocative solution was found, placing the orchestra behind the scenery so that, almost in darkness with a black veil in front, it became an obscure backdrop and at the same time evoked something of the 'cavea' of ancient theatres. ... In this restricted scenic space, making the most of the vertical potential, director Manfred Schweigkofler defines with incisive gestures, often charged with great allusive strength, the action and the alternation of the two-character dialogues that it mainly comprises... Gustav Kuhn governed everything with strong tension."
Paolo Petazzi, Classic Voice, 01.02.2010
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"A rigid and severe set arrangement, ideal for conveying the idea of both the corrupt air breathed in the claustrophobic Atrides Palace and of the geography of the relationships between the members of the unfortunate family. .. The cast is every bit as good as those of more well-funded theatres. Anna Maria Chiuri portrays a charismatic Clytaemnestra, full of tragic strength and Anna Katharina Behnke, by means of a vibrant but always soft declamation, a textbook Elektra. "
Enrico Girardi, Corriere della sera, 20.01.2010
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"With this second opera by Strauss, the production gives us a truly captivating performance."
Giampiero Cane, il Manifesto, 07.02.2010
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"The musical transposition benefited from the spatial solution adopted by the direction of Manfred Schweigkofler (...) who provided a small acting area furnished with a single chair, a citation from Freudian psychoanalysis, within which the "restricted" action took place, similar to chamber theatre."
Wolfgang Kutzschbach, Opernglas, March 2010
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"Congratulations to the entire operation, of extremely high artistic level, which confirms the capabilities and programming strength of the Teatro di Bolzano."
Emilia Campagna, L'Adige, 18.01.2010
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"Elektra, the magic of tragedy... and the orchestra is on stage too. The Teatro Comunale's Elektra performed on Saturday and Sunday was a magnificent surprise. The set of Manfred Schweigkofler and the orchestra placed on the stage, provide a truly stimulating visual impact; the 115 musicians of the combined Orchestras of Bolzano-Trento and Emilia-Romagna, conducted to perfection by Gustav Kuhn's inspired baton, visually describe what Strauss had in mind. .. The performers are all of excellent stock. "
Il Resto del Carlino – Modena, 26.01.2010
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"the importance of this diversity was demonstrated by the director of this successful production, Manfred Schweigkofler, who managed the challenging two-hour span without a moment's respite and with clear determination aimed at recreating the incisive strength of the tragedy... working essentially on the characters, each one constructed with strong representative and emotional tension ... This praiseworthy feat accomplished by our four theatres availed itself, as well as of the steady hand of Kuhn and the clear vision of the director, of high-calibre performers, among which stood out in the leading role the pre-eminent and charming Anna Katharina Behnke, as indeed her co-performer Michela Sburlati (Chrysothemis) and Anna Maria Chiuri (Clytaemnestra) distinguished themselves for their intensity ."
Gian Paolo Minardi, Gazzetta di Parma, 26.01.2010
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"For Elektra by Strauss a single shout: bravi (well done) !.
A resounding success; loud shouts of «bravi» is how the premiere of the new production in the Municipal Theatre opera season was received last night. ... The performance also stood out for its original set layout: The immense orchestra demanded by Strauss is located at the back of the stage against a black background and plays 'in view'. "
Alfredo Tenni, Libertà di Piacenza, 31.01.2010
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"Schweigkofler's production charmed newcomers to opera as well as the young people present in the theatre, while at the same time still convincing connoisseurs of the art. All in all, states Moreni, an evening of opera, 'which never ran the risk of becoming boring'."
Dolomiten, Theater-"Dream-Team" überzeugt, 23.01.2010
